Centro cultural la Moneda

El proyecto se estructura básicamente en 3 partes. (fuente: Web de la Presidencia)
PRIMERA ETAPA: La Primera Etapa de la Plaza de la Ciudadanía consideró su emplazamiento en el espacio definido entre las calles Teatinos y Morandé, entre la fachada sur del Palacio de La Moneda y la vereda norte de la Alameda. Ello dio lugar a una explanada superficial de 10 mil 565 metros cuadrados, que incluye una plaza pública con áreas verdes y una terraza compuesta por un atrio y una fuente de agua, ubicados en el frontis del edificio presidencial.
En el subsuelo se construyó un edificio de estacionamientos públicos con capacidad para 564 vehículos en cuatro niveles, completando una superficie de 17 mil 440 metros cuadrados con accesos peatonales y vehiculares por las calles Morandé y Teatinos. Esta primera etapa, que concluyó el 23 de diciembre de 2005, también contempló la construcción del Centro Cultural de La Moneda.
La concesión del proyecto, definida a 30 años, incluye el mantenimiento y operación por parte de la empresa a cargo de las obras.

SEGUNDA ETAPA: Esta fase, a cargo del Ministerio de Vivienda, abarcó la remodelación del sector sur. Aquí, se retiró la denominada “Llama de la Libertad” y se modificó el Altar de la Patria, reubicando el monumento al Libertador Bernardo O’Higgins frente al Ministerio de Defensa y una fuente de agua en el costado poniente de la plaza. Se demolió el pavimento antiguo dejando el nuevo suelo al mismo nivel del Paseo Bulnes. De este modo, la Plaza de la Ciudadanía recuperará la continuidad visual del lugar y generará un nuevo espacio público para la vida colectiva, un lugar de encuentro, un escenario para las fiestas cívicas y las asambleas ciudadanas.
En el subsuelo de esta plaza se conservó la cripta de O’Higgins, cuyo interior puede ser visto desde la misma plaza a través de una lucerna rodeada por una baranda vidriada. Además, se generó un rampa peatonal de acceso, invitando a los visitantes a conocer este espacio ceremonial donde serán exhibidos a modo de museo los elementos más simbólicos de la historia de nuestra independencia.Paralelamente, en el remate sur del Paseo Bulnes, sobre el Parque Almagro, se instalará un asta para una monumental bandera de 75 metros de altura, la que culminará simbólicamente el Eje Cívico y generará un contrapunto visual con el Palacio de la Moneda.El 9 de marzo de 2006 se inauguró la segunda etapa de la Plaza de la Ciudadanía. La bandera monumental se instalará durante 2006.
TERCERA ETAPA: La última fase del proyecto -cuyo inicio no está aún definido- incluye el rebaje de la Alameda para dar continuidad y formar el gran espacio para la Plaza de la Ciudadanía, con el tratamiento del pavimento en superficie que unifique las tres etapas, creando la gran explanada.
Se incluyen además las intervenciones de las calles y veredas que bordean la Caja Cívica. En el subsuelo estarán conectadas las redes del Metro con la locomoción colectiva, dando gran accesibilidad al lugar.

FICHA CENTRO CULTURAL LA MONEDA

FICHA TÉCNICA

Arquitecto: Cristián Undurraga. (I.C.A.: 3325)
colaboradores:
Anteproyecto: Sebastián Bianchi, Mercedes Eva, Iván Vial, Víctor Jara
Proyecto ejecutivo: Pablo López, Carlos Flores, Marco Barrientos, Fernando Persoglio
Ubicación: Plaza de la Ciudadanía, comuna de Santiago
Cliente: Ministerio de Obras Públicas. Dirección Nacional de Arquitectura / Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Ing. Calculista: José Jiménez – Rafael Gatica
Constructor: Sociedad Concesionaria Plaza de la Ciudadanía
Materialidad: Hormigón armado en general, vigas y losas de hormigón postensado, pisos de granito, cristales laminados en lucarnas y templados en general
Superficie terreno: 8.500 m2
Superficie construida: 8.950 m2, estacionamientos 17.200 m2
Año proyecto: 2004
Año construcción: 2004 - 2005
FotografíaS: Guy Wenborne, Luis Poirot

Bajo la terraza, al sur del palacio de La Moneda, se construyó este centro cultural. El proyecto se inspiró en la lógica de los patios que caracterizan al palacio del siglo XVIII, ya que el centro cultural se constituyó, por su proximidad y carácter, en una ampliación de este.
Los patios hundidos, construidos a ambos costados de la terraza urbana y que anticipan la presencia del espacio cultural, se relacionan con las calles aledañas a través de rampas y escaleras. Estos paseos de acceso están animados por el agua que se derrama por el muro lateral que, además, sirve de refrigeración al complejo sistema de aire interior.
El nivel de acceso, a 6,5 mts. de profundidad, reafirma la vocación de espacio público del centro cultural. Allí se desarrollan las actividades comerciales y servicios complementarios, acogiendo el libre tránsito de los visitantes. Una privilegiada situación de dominio desde este nivel permite recorrer con la vista el patio central, que articula las distintas salas de exposición. Una rampa relaciona ambos niveles y se yergue como protagonista del espacio, extendiendo las veredas urbanas hasta el nivel más profundo del centro. La vegetación junto a la luz natural, que se cuela por las losas de cristal dispuestas entre vigas del cielo, confieren al lugar una atmósfera tal, que desvincula completamente al visitante de la percepción subterránea del espacio.
El patio central está conformado por las salas de exposición ubicadas al oriente y al poniente del centro. Estas se han considerado como contenedores neutros capaces de adaptarse a diferentes tipos de solicitación. Hacia el norte, un pequeño pabellón alberga el Centro de Documentación de las Artes. Hacia el sur, se desarrollan dos niveles de programa: en el nivel más bajo, una sala angosta y extensa acoge otro espacio propicio para la exhibición. Entre esta sala y los estacionamientos para 560 autos dispuestos en cuatro niveles, se ubican bodegas y equipamientos de servicio. En el nivel intermedio, entre el piso de acceso y la zona de exposiciones, está la Cineteca Nacional.

EL VIGÍA DE LA LUZ

INTRODUCCIÓN

Nadie sabía su origen, ningún habitante sabía su data, ningún poblador sabía quien lo había descubierto. Solo sabían que siempre había estado ahí, desafiando el viento, resistiendo algunas marejadas del mar… siempre erguido y desafiando el horizonte.
Algunos cuentan que su gran grieta que recorre su extensa altura fue causa de un moviendo de tierra cuando quiso escapar, algunos, los más antiguos, relatan que cuando escalaron por primera vez a través de él, que los aces de luz que lograban atravesar su gran alma central, iba creando tan calidos espacios que permanecieron en ellos para mirar y cuidar el pueblo, los otros que siguieron subiendo, se quedaron en su altura media para sentir el viento, los últimos, los menos y más valientes, llegaron casi a su cima para contemplar el atardecer en el mar.
El tiempo casi infinito, nos habla solo de uno de ellos, el que a permanecido dentro de él, para cuidar de manera silente a la gran estructura que hoy sirve de gran faro. Hoy, ya en tiempos presentes la leyenda que recuerda la formación de la gran grieta, del vacío eterno, y que habla de su ánima, lo recuerda como… el “vigía de la luz”.


1. – ENCARGO

Se pide construir una estructura vertical que posee una estructura central vertical interior cualificadota de luz. El confinamiento espacial central lo denominaremos en adelante ÁNIMA, y entenderemos por ella, como el alma y espíritu del volumen propuesto. Éste principio o esencia será quien más adelante, durante el desarrollo del ejercicio, la que construirá la hipótesis del emplazamiento de las tres especialidades en torno al núcleo central o ánima.
Las tres especialidades deberán construirse a distinta altura y cualificadas con tres intensidades de luz, es decir, a plena luz, penumbra y sombra.
Finalmente, cada especialidad deberá proponer una relación visual genérica con el contexto imaginado, el que determinará una escala de habitabilidad y un grado de cerramiento que determinada por sus propias envolventes.


2. – PROPÓSITOS

_El encargo pretende reforzar su capacidad de experimentación, su autonomía reflexiva analítica y la potencialidad creadora del estudiante para proponer y diseñar estructuras espaciales cualificadas por una fenomenología.
_Se trata entonces de la construcción de una estructura espacial vertical como soporte o matriz, que contiene en su desarrollo también vertical un vaciamiento al que definimos como ánima. El que se origina desde un imaginario experimental y que permitirá además de trabajar cualificaciones de gradualidades de la luz, la relación visual entre las tres especialidades como la de un contexto lejano imaginario.
_Reforzar la búsqueda y reconocimiento de los principios de orden en el proceso de la propuesta espacial
_La inclusión de la luz como fenomenología en la cualificación de las especialidades.
_Experimentación, análisis y manejo del equilibrio, estabilidad, auto-portancia y consistencia
físico-material de estructuras espaciales simples.
_Incorporación de relaciones visuales de un entorno imaginado, que definen la escala de uso, las tensiones espaciales y el grado de cerramiento y apertura de las envolventes de las especialidades propuestas.

PROCESO PLEGADO

SECUENCIA DE TRABAJO EN EL TALLER

ETAPA 1

_Producción de “estructuras espaciales aleatorias de superficie” (arrugados de papel), por exploración y experimentación

_Observación e identificación de “tramas de orden” (implícitas): reconstrucción imaginaria de una trama geométrica simple (entramado triangulado)

_Identificación en esa trama triangulada (imaginario) de las “líneas” (vectores), “puntos” (nodos o cruces), y de las “áreas” (superficies) del entramado

_Identificación de las principales “líneas de la auto-portancia” o “nervadura portante” que proporcionan consistencia material y estabilidad a los plegados aleatorios (arrugados)

_Exploración, experimentación y propuesta de una nueva “trama de orden” de geometría triangulada por medio de la cual se pueda “plegar” una superficie de papel no arrugado

_Experimentación con diferentes “plegamientos”: cambios de trama y cambios de material (diferentes tipos y gramajes de papeles)

_Modelamiento de un Plegado (estructura espacial simple de “superficie”), auto-portante (en equilibrio estable) y de superficie continua para pre-entrega

ETAPA 2

_Transformación del “plegado de superficie continua” en una “estructura espacial de “nervadura” simple, en la cual se privilegian los “vectores” (nervadura de líneas) y nodos (puntos). Se construye una estructura de alambres soldados (plomo/estaño) que reproduce y jerarquizan la nervadura del plegado. Las áreas o superficies se desmaterializan (se eliminan)

_Intersección, articulación y encuentro de dos estructuras de orden simple: Una estructura espacial de nervadura (plegado desmaterializado) con una estructura espacial tridimensional ortogonal (cuadrática o paralelepípeda). Ambas concebidas como estructuras vectoriales

ETAPA 3

_Identificación y configuración de la “estructura espacial interceptada”: manejo del ensamblaje y re-estructuración del conjunto (ambas estructuras espaciales anteriores)

_Identificación e instalación de tres “lugares” y un “recorrido en la “estructura espacial integrada y vectorial”: re-estructuración y re-configuración de la “estructura espacial integrada”

_Propuesta de un “imaginario o guión de uso” simple para los lugares y recorridos en la estructura espacial. Definición de usos y sus actividades principales y a la vez perfectamente concordantes con el “guión de uso”

_Aseguramiento de la auto-portancia y la estabilidad físico-material de la estructura espacial.

_Propuesta de “envolventes espaciales” en la estructura espacial, principalmente en torno a los “lugares” y el “recorrido” y en plena concordancia con el “guión de uso”: configuración de una estructura espacial con áreas opacas, semi-opacas y transparentes